张火丁、迟小秋：这二人谁还在坚守程派

更新时间：2025-07-21 19:54  浏览量：1

迟小秋和张火丁

说起京剧程派，那么张火丁和迟小秋这两位当今时代的名家大腕，那是绝对绕不过去的。然而，近年来，她们各自的舞台境遇却引发了戏迷们广泛的讨论与争议。

张火丁，这位曾在京剧舞台上影响很大的程派名家，近些年来几乎淡出了演出舞台，给人一种近乎 “半退休” 的状态。

曾经，她凭借独特的表演风格与那灯谜以引为傲，喜欢的不得了的所谓“醇厚”的程腔，收获了无数“灯粉”的追捧。一段时间，因为演出少，她的演出居然一票难求，每一次登台都能在粉丝圈掀起一阵热潮。

可如今，人们只能在她学生的演出现场，偶尔瞥见她的身影，彼时的她，更多是作为指导者，站在舞台侧方，演出结束后，又常成为戏迷们合影留念的 “工具人”。对于粉丝热切期盼她复出演出的请求，她总是微笑以对，既不明确回应，也不表态。

《荒山泪》张火丁演张慧珠

早在 2017 年，面对记者关于是否还会演出的询问时，她就透露自己想演想做的事已不多，虽未将话说死，还提及若排新戏需投入巨大精力且要获观众认可等，但时至今日，新戏未见踪影，她全身心投入到了所谓教学工作中。人们说，她那是从风光无限的舞台中央，转到日复一日、略显平淡的教学岗位，实际情况什么样，我们也看不见。

当然，她的拥趸们提起她都是溢美之词，说她带学生，往往从基础教起，其中艰辛旁人难以体会。可是我们看到的是她学生学的，那都是对她的“”唱念做舞的原样复制。

如今她的一些学生如翟谦、段婵娟、张娜、李林晓等，开始在舞台上用“程腔张韵”诠释所谓他们理解中的程派，当然有人喜欢有人厌恶，但看反馈，多数程派迷失很不喜欢她们这种简单粗暴复制张火丁的学习方法，当然，他们这样唱这样演和张火丁真的没有关系吗？因此，张火丁的教学方式也遭到了不少诟病。网友们调侃她教出的学生如同 “复制粘贴”，清一色的 “小火丁”“微火丁” “迷你火丁”“张火丁2.0低配版”。

张火丁和她的学生们

戏迷们反映，看张火丁演出，虽有时觉得嗓子、行腔等方面存在不足，但在当下演员整体水平参差不齐的情况下，仍有可看之处。可她的学生们，不但没学到她的优点，反而将她的毛病学得 “淋漓尽致”甚至“肆意夸大”。在京剧传承中，以往传人教学多遵循创派人的艺术风格，有句话就叫“替祖师爷传道”，而张火丁却似乎更多传授自己的 “私货”，这让不少人质疑她打着程砚秋艺术旗号，却未真正传承程派精髓。若长此以往，程派艺术的传承恐会陷入误区，失去其原本丰富多元的内涵。

与张火丁形成鲜明对比的是迟小秋，虽然她也不年轻了，但她依旧活跃在京剧演出的舞台上。

迟小秋作为王吟秋先生的高徒，在戏曲界和众多戏迷群体中也有不少喜欢她的粉丝。她在舞台上深耕程派多年，也算是当下程派第三代弟子中的领军人物之一吧。她出演的《锁麟囊》等程派经典剧目，给观众留下了深刻印象。即便年龄渐长，迟小秋依然保持着较高的演出频率，积极参与各类演出活动，从国内的各大剧院到国际舞台，都有她的身影。像她在北大百年讲堂演出《锁麟囊》时，凭借娴熟的表演，也让不少年轻观众感到新奇。

迟小秋演《锁麟囊》

不过，迟小秋也未能免受争议。部分观众认为她嗓音唱法过于 “粗放”，从音色上不太符合传统京剧青衣那种温婉柔美，这在一定程度上影响了观众对迟小秋表演的接受度。

在艺术表现上，一些资深戏迷认为迟小秋与程砚秋先生的经典演绎相比，在行腔、吐字、劲头把控和唱法细腻度等方面存在差异，风格路子不同。尽管迟小秋在身段表演上传承了一些老程派的部分神韵，这得益于王吟秋和江新蓉两位老师的悉心教导，但仍有戏迷对此不买账。特别是一些执着于老程派韵味的观众，难以接受迟小秋在传承中融入所谓的个人创新探索，他们觉得这偏离了传统程派艺术的本真。

迟小秋的一些身段引发争议

当然，也有不少粉丝力挺迟小秋，他们大放厥词地说 “ 程砚秋那是程派吗？迟小秋才是程派！” 这种不同戏迷观点的激烈碰撞，进一步加剧了围绕迟小秋的争议。甚至有网友建议迟小秋早早隐退，将舞台让给年轻人，认为她继续演出会占据年轻演员的发展空间。

张火丁和迟小秋作为京剧程派艺术的重要传承者，她们如今面临的舞台境遇与争议，反映出京剧程派艺术在当代传承与发展中面临的复杂问题。

无论是张火丁教学方式引发的对程派传承方向的担忧，还是迟小秋因音色唱法身段身法遭受的争议诟病，都需要京剧界及戏迷们共同思考。如何在传承经典的基础上合理地创新发展，如何培养出既继承流派精髓又有个人特色的优秀演员，如何平衡演员的艺术生涯与年轻一代的成长空间，这些都是京剧程派乃至整个京剧艺术持续繁荣必须解决的关键课题。