听已故京剧大师演唱的感想
更新时间：2025-09-28 13:59 浏览量：1
最近，我在网上观看和聆听了1983年春节戏曲联欢会上四位京剧大师的演唱，那真是：字正腔圆、抑扬顿挫；有板有眼、余音绕梁；京韵十足，魅力无穷。四十多年过去了，仍然深深感受到这些京剧艺术大家的功底深厚。
这四位京剧大师是：李和曾，时年62岁；谭元寿；时年54岁；马长礼，时年53岁；方荣翔，时年58岁。他们当时的年纪，正是他们艺术生涯中的最佳时间段，艺术上炉火纯青，他们把拿手好戏献给观众。
李和曾（高派须生），他演唱的是《胭粉计》中“闻言怒发冲牛斗”一段。
李和曾真传高庆奎的高派，嗓音高亢悲怆并且兼具宽厚明亮的特点，音色具有穿透力，被称为“平地惊雷”式唱法。即便当时李和曾已步入晚年，他仍能保持着满宫满调的演唱状态，十分吸引观众。
《胭粉计》“闻言怒发冲牛斗”的唱词：
闻言怒发冲牛斗，强打精神说从头。
奉命出师把兵斗，要把国贼一笔勾。
老王朗与我凭口斗，被我骂死在阵头。
小周郎与我把智斗，兵败花荡命丧在巴丘。
惟有你老贼不知羞来又不知丑，
你看你头戴着凤冠、身穿着霞帔，
捏捏扭扭，你真真的不害羞。
你若是斗兵、斗将、斗阵、斗智，
我与你斗；哪个与你来斗羞？
我只得传令回营走，
方晓得司马懿他是个女流。
谭元寿（谭派须生），他唱的是《秦琼卖马》中的核心唱段“店主东带过了黄骠马”。
谭家六代嫡传谭派，谭派唱腔以委婉古朴而著称，不少京剧流派都是先学习谭派艺术后才逐渐形成自己流派的。
谭元寿的唱腔特点：英姿勃发、高亢挺拔、清亮圆润、刚柔相济。他的高音挺拔而不尖厉，中低声醇厚而不闷。他坚持“字正腔圆、腔随字走”，喷口有力，归韵清亮，快板如行云流水却又字字铿锵，适合表现激昂、豪迈的人物情绪。在现代京剧《沙家浜》中，谭元寿饰演郭建光，一曲“朝霞映在阳澄湖上”，唱红了大江南北。
谭元寿从艺八十年，承前启后，奋发有为。
《秦琼卖马》“店主东带过了黄骠马”的唱词：
秦琼（西皮慢板）
店主东带过了黄骠马，
不由得秦叔宝两泪如麻。
提起了此马来头大，
兵部堂王大人相赠与咱。
遭不幸困至在天堂下，
为还你店饭钱，
无奈何只得来卖它。
摆一摆手儿你就牵去了吧！
（西皮摇板）但不知此马落于谁家？
马长礼，人称“二马一杨”，既学了马连良的马派，又存有杨宝森的杨派，更具有他自己独创的马派，被戏迷誉为"新马派"的代表人物，是四大须生之后的第一人。马长礼的唱腔特点为“守成法而不拘泥于成法，创新程式而不悖乎程式”；嗓音清朗圆亮、音色甜美，咬字真切、吐字清晰，高低音过渡自如，行腔委婉细腻、感情深沉，具有强烈的艺术感染力。
马长礼在现代京剧《沙家浜》中扮演的刁德一，给广大观众留下了深刻的印象。
他演唱《三家店》中“将身儿来至在大街口”，游刃有余，举重若轻，韵味浓厚，大家风范。
《三家店》“将身儿来至在大街口”唱词：
将身儿来至在大街口，
尊一声列位宾朋听从头：
一不是响马并贼寇，
二不是歹人把城偷。
杨林与我来争斗，
因此上发配到登州。
舍不得太爷的恩情厚，
舍不得衙役们众班头；
实难舍街坊四邻与我的好朋友，
舍不得老娘白了头。
娘生儿连心肉，
儿行千里母担忧。
儿想娘身难叩首，
娘想儿来泪双流。
眼见得红日坠落在西山后，
叫一声解差把店投。
方荣翔是裘派花脸裘盛戎的得意弟子，他是裘派花脸（铜锤花脸）的代表性传人，人称“方氏裘韵”。他演唱了一段净角的经典唱段——《牧虎关》中的“贤妹暂坐雅致厅”。方荣翔声音洪亮，但没有扯着脖子唱，感觉他只用了五成功力。
方荣翔唱腔特点可概括为 “裘韵方声”， 形成了 “实大声洪而透秀，凝重醇厚而含情”的独特风格；他的声带偏宽厚，胸腔共鸣极好，高音不“炸”，低音不“浊”；他的“气口”极密，几乎听不到换气声，却句句饱满；裘派最讲究“味儿”，方荣翔在“擞音、颤音、鼻音、腭音”四法上更添一层“秀”气。
《牧虎关》“贤妹暂坐雅致厅”唱词：
[西皮导板]
贤妹暂坐雅致厅，
[散板]
听愚兄把当年事细说分明。
[原板]
为江山踏坏了乌骓马，
为社稷拉断了宝雕弓枉费劳辛。
曾记得你国为上我国强盛，
两下里不和惹动了刀兵。
头一阵会着王怀女，
她的那武艺果然能，
第二阵遇见贤妹你，
贤妹的武艺果然能。
我爱贤妹花枪好，
杨贤妹爱愚兄黑风能，
你的花枪好，咱的黑风能，
你花枪好，咱黑风能，
我二人结拜投宋营。
宋王爷一见龙心宠，
封我都督在后营。
到后来听信了谗言的本，
将愚兄贬至在这雅致厅。
到如今天堂潞州贼犯境，
要想我发兵万不能。
听了以上四位已故京剧大师的演唱，真切感受到如今的京剧演员还达不到老一辈艺术大师炉火纯青、出神入化的水平，看来传承、发扬和光大京剧艺术，任重道远，道阻且长。
——2025年9月21日至26日初稿 28日修改——