关正明：从 “正科双杰” 到 “关老邪” 的京剧人生

更新时间：2025-09-04 21:52  浏览量：1

关正明

关正明，这位在京剧界留下深刻印记的艺术家，于 1926 年出生在浙江省杭州市，满族的他，原名关宝永。他的一生，与京剧紧密相连，在京剧的舞台上演绎了无数精彩，也在京剧发展历程中留下了独特的轨迹。

1940 年，14 岁的关正明踏入上海市戏曲学校正字科班，开启了他的京剧求学之路，师从关盛明。由于天赋极佳，长相清秀，嗓音高亢圆润，且接受能力强，他很快便在一众学生中崭露头角。仅仅十个月后，他就能登台演出唱工戏《二进宫》，期末考试时，在 77 名考生中，他和同班女生顾正秋同获男、女生之榜首。

从戏校毕业后，关正明正式登台演出。在《四郎探母》中，他扮杨延辉，顾正秋饰铁镜公主，凭借认真且出色的表演闻名上海滩。此后，二人又在多部生旦配角戏中合作，堪称正科 “双杰”。1941 年 4 月 20 日夜场，他与顾正秋挑梁合演的《薛平贵与王宝钏》，由费穆执导拍摄成戏曲艺术片《古中国之歌》，影片拷贝畅销大陆，还发行到港台和美国，让年轻的关正明声名远扬。

关正明演《二堂舍子》

毕业后的关正明，深知学无止境，他跟随前辈艺人李文骙学戏，边学边演，对表演中的一招一式、一板一眼都虚心求教、潜心琢磨。这段经历让他的演唱技巧迅速提升，受到戏剧界同仁和观众的重视。他的嗓音条件优越，又在行腔吐字及韵味方面狠下功夫，唱腔优美动听。但他并不满足于此，又向杨宝森先生学习唱工戏，如《失空斩》《伍子胥》《洪羊洞》《战太平》等。

1947 年，关正明开始搭班演戏，专习余（叔岩）派的演唱艺术，演出了大量余派剧目。次年，他和李慧芳联袂到武汉献艺。在此期间，他还先后与李玉茹、赵燕侠、杜近芳等众多名家合作，足迹遍布大半个中国。1950 年，他与同窗校友组织了 “红旗青年京剧团”，在上海为庆祝解放积极演出。

1954 年，关正明迎来了艺术生涯的重要转折点，他从上海前往武汉，参加了武汉市京剧团，并担任武汉市京剧三团团长等职。同年，他拜马连良先生为师，系统学习马派的身段、唱腔、念做、表情等技巧，学演了《失空斩》《战太平》《借东风》《搜孤救孤》等马派名剧。

关正明李蔷华夫妇

在表演新编历史剧《关汉卿》《二子乘舟》《满江红》等剧目时，他将马派演唱技巧充分运用和展现。1957 年，他再次拜马连良为师，在马先生的亲授和指点下，逐渐熟谙和掌握马派的真谛。1958 年，当时的一些国家领导人在武汉多次观看关正明的演出，对他的 “反二黄”“四平调” 尤为感兴趣，在这一时期，关正明除了演出传统戏外，还积极投身新编历史剧和现代剧的创作演出，成功塑造了众多性格鲜明的人物形象。

“运动” 期间，尽管关正明身处艰难环境，但他从未间断练功习艺，始终坚守对艺术的追求。1978 年后，关正明迎来了艺术生涯的又一春，他重返舞台，恢复上演了许多传统剧目。担任武汉市京剧一团团长后，他带领全团到全国各地巡回演出。

1981 年 11 月中旬，他们在安庆、南京等地，不仅演出传统剧，还复编演了《关汉卿》《柯山红日》《焦裕禄》等剧目。同年 11 月 22 日至 24 日，在上海劳动剧场的演出中，关正明的老生戏挑大梁，还在一个晚场中连演双出，充分展现了他深厚的艺术功底。此后，在关正明的领导下，武汉市京剧一团积极挖掘、整理、恢复和上演了许多优秀传统剧目，为京剧走出低谷做出了重要贡献。

关正明演《桑园会》

1986 年，关正明退休，但他对京剧的热爱并未减退。元宵节期间，他赴上海参加 “正” 字科班校友汇演活动，与校友团聚并共同商讨京剧的发展方向。他还与校友们联袂演出了《打侄上坟》《举鼎观画》和《乌盆记》等代表剧目。

1987 年，他领衔湖北省京剧演出团赴港演出，带领该团在港演出九天，演出了多部经典剧目。1990 年，在北京举行的纪念徽班进京、汉调北上，京剧形成两百周年之际，关正明被特邀作为京剧名老艺术家在纪念会上演唱代表佳作《二进宫》，其表演通过中央电视台向全国播放。

晚年的关正明，参加了武汉市 “协力振兴京剧联络会” 并任名誉会长，在专场演出中作示范表演，在第二届梅兰芳金奖大赛中，他出任评委工作，还亲自带领武汉市戏剧学校的学生到河南等地演出一个多月，共演出 39 场。

关正明演《借东风》

关于关正明晚年为什么被人称作 “关老邪”，实际也是有原因的。这一称呼主要源于他在艺术上的大胆改革与创新，但似乎他的创造有些过于大胆离经叛道，所以很多老戏迷对他改的一些唱腔严重不接受，并且称他是“老邪”。在唱腔方面，他想有自己的特点，所以，有人说他既吸收了谭派的亮音，又学习马派的潇洒，借鉴言派的委婉清雅，还在余、杨两派中汲取苍劲韵味的营养，以麒派的做、表为基础进行融合发展。还有人说，他在咬字上多用湖广音，韵味古朴，在运腔上大胆使用旋律变化复杂的新腔。他演出的每一传统剧目均有自成一格的独特唱腔和表演，形成了鲜明的个人风格！表面看似乎他吸收的都是好东西，可是到了他嘴里，完全变得怪腔跌出，乱了章法。

因此有人就说，他的这种所谓创新太过于 “奇特”“花哨”。有人认为他的唱法打破了传统京剧唱腔的固有模式，偏离了大众对传统京剧的认知。比如他在一些经典剧目的演唱中，对原有唱腔进行大幅度改编，使得习惯了传统唱腔的观众难以接受。而且他的创新并非都能达到理想效果，部分新腔在旋律和节奏上的变化，让观众感觉突兀，失去了京剧原有的韵味。在表演形式上，他也尝试过一些新的表现手法，试图融入一些现代元素，但这些尝试也未能得到广泛认可，被认为破坏了京剧传统的表演体系。

尽管关正明的改革创新出发点是为了让京剧适应时代发展，吸引更多观众，但由于晚年的这些改革在实践中未取得成功，导致他被部分人以 “关老邪” 相称，这个称呼背后，既有对他大胆创新的惊叹，也有对其改革失败的惋惜。

2009 年 7 月 12 日下午 5 时 29 分，关正明因肝癌抢救无效逝世，享年 83 岁。他的离去，是京剧界的一大损失。但他在京剧艺术领域留下的足迹，无论是早年的辉煌成就，还是晚年充满争议的改革尝试，都成为了京剧发展史上不可忽视的一部分，供后人不断研究与思考。