【天使谭】京剧“三鼎甲”与三大贤”，分别是哪些京剧名家？

更新时间：2025-08-27 21:33  浏览量：2

老生三鼎甲有老三鼎甲、新三鼎甲之分，老三鼎甲是指程长庚、余三胜、张二奎，新三鼎甲是指谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬，这六位都是京剧早期“大神级”人物。

京剧三大贤通常指20世纪20年代三位宗师级艺术家，主流说法为旦行梅兰芳、生行余叔岩与武生行杨小楼，另一说法为老生行余叔岩、马连良、高庆奎。

一、老三鼎甲

老三鼎甲也称前三鼎甲或老生前三杰。指京剧形成初期活跃在舞台上的三位杰出艺术家程长庚、余三胜、张二奎。他们的出现标志着京剧舞台重心由旦角转向老生戏。时人以他们三位不同的演唱艺术风格而分别呼之为“徽派”（程长庚）、“汉派”（余三胜）、“京派”（亦称“奎派”，指张二奎）。这也是京剧史上最早出现的三个流派，三人通过艺术实践推动徽班向京剧嬗变，奠定早期京剧本体形态。

1、程长庚（1811年～1880年），幼时即入三庆班，后任三庆班老生首席演员。演唱熔徽调、汉调、昆曲等之优长于一炉，以徽音为主，当时称“徽派”。自道光至咸丰年间，任三庆班班主，“精忠庙”庙首，三庆、春台、四喜三班总管。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙等都受他的提携，对于京剧的形成和早期发展贡献很大。

2、余三胜（1802年～1866年），他的演唱以汉调为基础，融合徽调、昆曲、梆子腔，吐字以湖北音为主，在当时被称作“汉派”或“余派”。嗓音洪亮，运用自如，行腔圆润流畅，婉转缠绵，以擅唱“花腔”着称。他演出的《战樊城》、《定军山》等剧目为后人所效仿传唱。在从徽、汉合流，向京剧嬗变的过程中，很有贡献，尤其在唱腔上的创造、革新，对谭鑫培影响很大。

3、张二奎（1814年～1864年），是票友下海，唱功平稳宽亮，多用北京字音，吐字清晰，咬字坚实，自成一格。他的扮相雍容端庄，擅长扮演帝王贵胄一类角色，如《打金枝》、《金水挢》等。由于他的演唱夹以京音，时称“京派”或“奎派”。

二、新三鼎甲

新三鼎甲或称后三鼎甲或老生后三杰、小三杰。指京剧成熟时期的谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬三位杰出的老生演员。他们都曾立雪程长庚之门，也并称程门三杰，此三人中孙菊仙年龄最大，谭鑫培次之，汪桂芬最小，以谭鑫培成就最高。

1、谭鑫培（1847年～1917年），是京剧谭派创立者，有伶界大王之赞。

1905年，在丰泰照相馆拍摄了黑白无声影片《定军山》，是中国第一部电影。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。对后世影响最大，老生行中几乎达到了“无腔不学谭”的程度，余（叔岩）、言（菊朋）、高（庆奎）、马（连良）、麒（麟童——即周信芳）、杨（宝森）、奚（啸伯）、谭（富英）各老生流派，无一不是直接间接地在谭鑫培的艺术基础上各自发展演化而成的。

2、汪桂芬（1860年～1906年），曾为程长庚操琴，有“长庚再世”之誉。继承程长庚艺术并有所变化、发展，成为“汪派”。

汪桂芬嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感。其唱腔激昂雄劲，善于表达悲愤慷慨的情绪，演唱悲剧性故事或悲剧性人物时，着力突出其壮美的一面，而不是只单纯强调其悲凉凄苦的感情，如《文昭关》的伍子胥和《骂曹》的祢衡。

3、孙菊仙（1841年～1931年），票友下海，师从程长庚。孙菊仙的唱腔唱法，以大气磅礴、不拘细节为主要特色，世称“孙”派，得程长庚亲炙；又接受了张二奎的影响，继承了程、张两派演唱直腔直调、不尚花梢的特点，形成了自己的风格。

孙菊仙

孙菊仙在新三杰中属守旧类型，但也有所创造。他的唱腔、唱法、念白诸方面的特色大多被后来的一些名家吸收，如麒派得其粗豪苍劲，马派取其风趣自然，高派传其慷慨奔放，甚至刘派也取法于他的悲壮激昂。孙菊仙的特色唱腔在丑行演员萧长华的唱段中也有所体现。

三、旦生武三大贤

梅兰芳为旦行代表，创立梅派，其祖父梅巧玲与余三胜、杨月楼曾同台合作。余叔岩继承谭鑫培艺术并发展余派，系第三代“老生三杰”核心人物，其祖父余三胜为“前三鼎甲”之一。杨小楼开创杨派武生艺术，被尊为“武生泰斗”，系杨月楼之子、谭鑫培义子。

旦生武三大贤

“三大贤”称谓源于京剧黄金时代（20世纪20-30年代），三人分属不同行当且长期占据艺术巅峰，三人与同期“四大名旦”“四大须生”共同构成京剧黄金时代标志。

1、梅兰芳（1894年～1961年），京剧大师，四大名旦之一，梅派创始人，中国旦角创艺立派的第一人。梅兰芳所创新的京剧梅派艺术，不仅是中国京剧与整个中国戏曲艺术的高峰，而且还位列世界三大表演体系之一。

余叔岩

2、余叔岩（1890年～1943年），四大须生之首，余派创始人。是余三胜之孙，余紫云之子。1915年，拜谭鑫培为师，在全面继承谭（鑫培）派艺术的基础上，以丰富的演唱技巧进行了较大的发展与创造，成为“新谭派”的代表人物，世称“余派”。

20世纪二三十年代是京剧的黄金时代，谭鑫培和余叔岩两代的努力形成了老生艺术的主流。

3、杨小楼（1878年～1938年），京剧武生演员，一代武生泰斗，杨派武生艺术创始人，享有“国剧宗师”盛誉。

京剧《霸王别姬》剧照，左为梅兰芳，右为杨小楼

杨小楼在艺术上继承家学，师法俞菊笙、杨隆寿，同时博采众长，逐渐形成独树一帜的“杨派”，嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”风范。武打步法准确灵敏，无空招废式，着力体现意境，追求神似，也即“武戏文唱”的杨派特点，为老生行当表演开创了新境界。

四、老生三大贤

老生三大贤（左起）：高庆奎、马连良、余叔岩

1、余叔岩

2、马连良（1901年～1966年），京剧演员，工老生，京剧“马派”创始人，“四大须生”之一。马连良的演唱，以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件，吸取各家之长，大胆突破传统，发展自己的所长，开创京剧一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术。

3、高庆奎(1890年～1942年)，高派老生艺术创始人，“四大须生”之一。高庆奎初宗谭派，嗓音甜脆宽亮，高亢激越，音色丰富。又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。