站在普通观众角度，看现代京剧《野火春风斗古城》

更新时间：2025-08-04 03:23 浏览量：1

八月一日在北京长安大剧院观看了北京京剧院新编现代戏《野火春风斗古城》，作为一名普通观众来说，觉得就现代京剧来说，《野》是改编的很成功的一部现代京剧，为什么这样说？

首先，《野火春风斗古城》的灯光制景采用了新的舞台表现模式，一横一竖的两块大屏幕承担了现代剧中常用的背景写实风格，加之一桌两椅的运用，充分体现了传统京剧中，其舞台美术写意性、虚拟性和程式化的经典体现，是最具象征性和灵活性的舞台装置。它绝非简单的家具陈设，而是通过位置、组合方式、装饰以及演员的表演，配合观众的想象，幻化出千变万化的场景。

其次，在情节的推进上，大胆运用了一个颇具浪漫主义的人物群体，就是六位女性组成的杨晓东的恋人芳草和野草的群体形象，其作用就是突出主题，寓意中国人民的抗日战争就像“离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生”。彰显中国人民面对困难，不怕牺牲，与日本帝国主义抗争的不屈不挠的精神。

这个群体在剧中出现了两次，一次是序幕开始，渲染表现主题，另一次就是金环牺牲后，野草出现，借助群舞帮助演员张慧芳由金环变成银环的切换，在舞台上换装，完成金环银环身份的转变！随后的银环在悲痛中成长为一位战斗在内线的革命者形象。让革命浪漫主义得到升华！

第三，就是人物唱腔的设计，虽是新编现代戏，但在演唱上有老味，也就是人们常说的旧瓶装新酒，在这里我说旧瓶装新酒并不是一句贬义词，而是想说明虽是新酒也不能背弃过去京剧形成的固有模式。张慧芳一人分饰两大角色，在场景上虽然没有交集，但创作群体在人物形象上有意识的用演唱的方式予以区别，金环的刚烈，因此采用了比较激昂的娃娃调等曲牌，有声如裂帛的气势，而银环因为是内线地下工作者，所以在演唱上具有青衣花衫的味道。其他演员杜振杰谭正岩以及沈文莉在演唱上都有突出的表现，可以说这台戏是强者的集大成者！

第四，就是在人物表演上对传统的表现手法做了大胆的继承。开场时银环得知杨晓东进城去接应的路上，跑的圆场，以及杨晓东手持油伞冒雪进城在路上的舞蹈，一招一式都是传统表演技巧的展示。在城墙上杨斗高大成时，目睹母亲为了不让儿子受到汉奸威胁，跳城明志，此时的杨晓东五内俱焚，在激愤之余采用了传统京剧硬僵尸的技巧昏了过去。

第五，在演唱上能够根据不同的场景不同的故事情节采用最好的京剧曲牌来表现，这样既有传统京剧的继承又很好的契合了故事情节。金环被捕后面对群丑的激越高昂的娃娃调，杨母在与银环初次见面时的汉调转二黄，都很好的烘托了气氛。而杜振杰饰演的关敬陶和孟宪腾饰演高大成和张慧芳饰演的金环有一段三人对唱，一个是内心忐忑不安（关敬陶），一个是步步紧逼（高大成），试图逼关承认通共，另一位就是金环为了巩固策反的成果，不顾个人安危保护关敬陶。三人各怀心事，斗智斗勇，坚定了关敬陶带部起义的决心，演唱的丝丝入扣跌宕起伏很是精彩！最后杨晓东雪夜会关敬陶，制定起义方案，两个人的双嘎调，唱的更是荡气回肠，把剧情推向高潮！