当今时代京剧“四大男旦”：胡文阁、杨磊、牟元笛、尹俊

更新时间：2025-08-03 06:02  浏览量：1

京剧的《四大名旦》

京剧有老前辈“四大名旦”梅尚程荀，人家那老四位，艺术上那绝对属于登峰造极，人数上也是万里挑一，名副其实。

几年前，有好事者又整出了一个所谓当今时代的“四大男旦”，说他们是作为当代京剧男旦艺术的代表人物，这话说的，男旦今天在京剧专业剧团比大熊猫还珍贵，你不选这四个人，估计多选几个连人数都凑不齐，所以说是什么男旦代表人物，那就有点扯了，但有些人，他们不弄出点独出心裁心里也不舒服。

这四位也分别代表了他们学习的四大流派梅、程、尚、荀，说起来这四个人也算是在当今时代比较有名了，因为少，所以艺术先不论，大部分戏迷也知道他们的大名，他们分别是：胡文阁、杨磊、牟元笛、尹俊。

当今四大男旦：尹、杨、胡、牟

上面这四位的排名，并没有按照他们的艺术水平排的，而是根据他们学的流派排的，那就是胡文阁学梅派，杨磊学程派，牟元笛学尚派，尹俊学荀派。

‌那么我们首先说说梅派传人胡文阁。胡文阁是京剧大师梅兰芳之子梅葆玖先生的男弟子，从各种资料汇总来看，梅葆玖先生很是喜欢这个男弟子的。说实在的，在当今时代，胡文阁还是比较活跃的，他是北京京剧院演员，出现在舞台上的频率比较高，从这一点上看，他在剧团的地位应该还不算差，在当今京剧界，女旦一统天下；男旦基本没有栖息之地的时候，胡文阁也可以算是比较著名的男旦演员。这一点是梅葆玖先生的余荫，还是剧团领导支持，就不得而知了，反正比较其他剧团的男旦，胡文阁的演出频率算是比较高的了。

当然，他演出的也就梅派那基础常见的几出戏《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《穆桂英挂帅》等等，但实话实说，他的表演只能算是平平常常，难以达到让人流连忘返的地步，别说达到梅兰芳大师那样的水平，连他师父梅葆玖的水平都还差的很远。

胡文阁演《贵妃醉酒》

说完了梅派的胡文阁，我们再说说程派的杨磊。杨磊现任职于国家京剧院，实话实说，杨磊的扮相还是很不错的。但他给我的感觉，在一堆程派演员里，他似乎总是可有可无，有他不多无他不少的感觉，你说他拜过李世济吧，他唱的也不像李世济，他的唱到让我感觉像张火丁的多一些，但也不完全是，就是庞杂不纯啥都有点。你要说男旦学程派起码也应该有些程砚秋的东西，可是我在杨磊的唱里感觉不到一点程砚秋的那些唱腔技术，比如高明的控音，提起来唱的“提溜音”，绵里藏针的内劲，和音如钢丝的韧劲。

还有一点就是感觉看杨磊的唱和演很累，似乎他的体力都难以支撑一出大戏的演出，几十年前，我的一个朋友是张火丁粉，有一次去北京看张火丁，结果张火丁那天不演出，杨磊演出《锁麟囊》，他本来是不想看的，但来也来了，也就勉为其难地买票进去看了，结果他和我说看杨磊演戏，演一半的时候就感觉他累的已经快坚持不下去了，当然，这是我朋友看杨磊现场的感觉，我只复述不做评价。

杨磊演《梅妃》

聊完杨磊再聊聊尚派的牟元笛。据说牟元笛师从过尚派名家孙明珠及李喜鸿，并且还兼修徐碧云、筱翠花等流派和徐派的传承人毕谷云学过戏，所以他演过几出带武的戏，比如尚派的《双阳公主》，徐派的改造版《绿珠坠楼》。这要说起来，比起其他三位，起码在武功上牟元笛就强得多了，因为要想在武功上有点成就，你不下功夫练是绝对不行的。

所以有人说牟元笛是以文武兼备著称，著称不著称反正也混出了点名气，但你要说有多好多惊艳，那比起老前辈那还真差得远着那。网上赞誉他，说他的代表作有《汉明妃》、《双阳公主》。其圆场、蹦转卧鱼等高难度技巧完成的非常好，还说他是当今唯一能演全本《汉明妃》的青年男旦。还能踩跷演《战宛城》《虹霓关》等剧目，说起来也是有想法很努力的艺人，只可惜这个时代基本没有他大展身手的舞台，怎么努力似乎也不会有大的成就。

牟元笛演《天女散花》

如今他也只能在上海戏剧学院当起了戏曲教师，时不时的在影视领域指个导啊，办个讲座啊啥的，继续延续自己所爱的京剧艺术。

‌最后说一下荀派的男旦尹俊。说起来这个尹俊还是中国戏曲学院科班出身，在这“四大男旦”里，也是岁数最小的一个。

‌他和那三位不一样，是专工花旦的，网上也说过他的所谓代表作是荀派的看家戏《红娘》、《红楼二尤》据说演的也是以俏皮灵动的表演风格见长，当然这些夸赞的语言是网上别人说的，他的戏我也没看见过，只是觉得他的扮相还不错。化妆技术好是一方面，应该本人的底子也不错，画出来漂亮，雌雄难辨，起码对于男旦来说就成功了一半。据说他除了一些不多的营业戏演出之外，还兼顾舞台与影视，例如一些影视剧的艺术指导，反正当今时代的男旦，就是被边缘化了，即使有营业戏，也是女旦上，男旦靠边站，这也是现实，不用回避。

尹俊的花旦形象

说起来有一年他们这四位还同台演出过所谓的“四大流派”专场，那是2010年长安大戏院，当然，唱的是选段，胡文阁唱《太真外传》，牟元笛唱《失子惊疯》，杨磊唱《锁麟囊》，尹俊唱《红楼二尤》。后来在2015年的一场春节晚会上，他们四位又合作了一把，串烧了一把京剧联唱：《红娘》《双阳公主》《锁麒麟》《穆桂英挂帅》。

‌今天我们谈起来男旦这个话题，说了说当今时代的这四位还算著名的男旦艺人。实际上，专业的男旦的土壤已经没有了，网上就有人统计过，这四位男旦艺人的一些实例，就可以看出，当今时代，专业男旦的生存有多么的艰难和面临行业性的残酷挑战。

当今的所谓“四大男旦”

首先就是演出机会匮乏‌，这四位中，除胡文阁外，其余三人年演出不足10场，杨磊、尹俊常需通过影视剧“刷存在感”。其次就是传承断层危机‌：胡文阁坦言“男旦仅存不到5位职业演员”当然是不是这样还有待证实，但专业男旦匮乏那也是不争的事实，牟元笛作为尚派唯一男旦传人，杨磊、尹俊亦无弟子继承流派‌。再次，社会认知偏差‌：男旦仍受“过时艺术”偏见困扰，职业化路径狭窄，牟元笛直言“难鼓励新人入行”。

‌男旦艺术作为京剧史上的华章，确实，辉煌已过，当今时代，其存续仍需政策扶持与公众关注。正如胡文阁疾呼：“男旦需要被看见”——唯有舞台生命力延续，方不辜负这四人，以及其他一些更加不被重视的男旦艺人数十年坚守的匠心‌。