【天使谭】京剧界仍健在的四位“百岁戏翁”，都是谁？
更新时间：2025-07-12 02:56 浏览量：1
今年，有两位高龄京剧名家辞世，京剧余派老生名家、余叔岩内侄陈志清2025年2月去世，享年83岁。北京京剧院奠基人之一、“赵派”创始人赵燕侠于2025年3月去世，享年97岁。本文盘点四位仍健在、已过百岁的京剧名家，分别是：戴绮霞、陈云超、迟金声、张文娟。
一、戴绮霞：被誉为“菊坛祭酒、花旦皇后”
戴绮霞，女，1919年生，今年106岁。
1991年关肃霜与恩师戴绮霞会面
戴绮霞母亲戴凤鸣是个武功一流的文武全才旦角。戴绮霞7岁开始唱戏，师从小杨月楼、九盏灯，还曾师承荀慧生和于连泉。可以说是“文武昆乱一脚踢”，比如，她演《龙凤呈祥》，前面以青衣饰演孙尚香，后面以武小生演《周瑜归天》，有繁重的武功身段，最后从三张桌子“摔僵尸”。
1942年收下大弟子关肃霜。
戴绮霞
1948年到台湾。2003年以86岁高龄主演《红娘》，2005年重阳节又粉墨登场演出《贵妃醉酒》，2011年12月，94岁高龄的戴绮霞在台湾演出《贵妃醉酒》，全程站立表演一小时，完成连续三次“衔杯下腰”高难度动作，不愧是“梨园长青树”，成为全球最年长京剧表演者，并且申报吉尼斯世界纪录。
戴绮霞
戴绮霞被誉为“菊坛皇后，花旦祭酒”，甚至有着“三天不喝茶，也要看戴绮霞”的美誉。作为与梅兰芳、荀慧生、程砚秋等京剧大师同时代的坤伶，戴绮霞以其独特的艺术魅力与多样化表演才华活跃于京剧界。她曾反串小生、老生与武生，展现了她多样化的表演才华。其舞台表演与提携后辈的举措对京剧传承产生深远影响。
戴老90大寿时还踩跷演出《穆桂英挂帅》，仍坚持演出刀马旦角色，94岁挑战青衣行当，创下京剧演员高龄演出的纪录，100岁时穿着妙善公主戏服出场演《观音得道》。
二、陈云超：武生大家，被誉为“活武松”
陈云超，1921年生，今年104岁。
陈云超原是誉满津门的天津红风京剧团头牌武生，山西京剧事业开拓者，工武生，以短打见长，文武兼备。
陈云超与恩师赵松樵合影（1989、4 天津）
陈云超父亲陈月梅是京剧花旦、武旦名伶，曾为李桂春、梅兰芳等人配戏。陈云超14岁拜师有“活颜良”美誉的京剧大家赵松樵，成赵师早期的入室弟子之一，而且最后终于成了继承赵派《斩颜良》剧最杰出的艺术传人，是文武兼备的武生大家。
陈云超饰金钱豹
《金钱豹》是陈云超最得意的剧目之一。他演武生戏崇尚勇猛一派风格，动作幅度大，力度强，速度快，干脆麻利，所以他的艺术风格就非常适合扮演豹精之类的角色。陈云超的武松戏也令人翘指，众口一碑。早在二十世纪四十年代于烟台挂头牌长期演出时，他的武松戏就已享名。他的武松戏主要学的是两大家，一是师父赵松樵，一是江南活武松盖叫天，再结合他对人物和剧情的理解，在表演技术上也有个人的发挥。赵松樵的赵派武松戏与众不同，在刻画人物、扮相和表演方面都有独到之处。武松戏既演全部的，也常演单折戏，如《打虎》、《狮子楼》、《快活林》、《打店》等。所演武戏近百出。
陈云超《斩颜良》颜良
陈云超《打酒馆》剧照
陈云超演《艳阳楼》扮高登，早于二十世纪四十年代前期在烟台演出时，就已经率先自出心裁地创制出“醉打”的演法已公开演出，获得好评，可见他是一位善于动脑的艺术家。
三、迟金声：马连良弟子，京剧艺术“活辞典”
迟金声，1922年生，今年103岁。
百岁迟金声在家中
迟金声自幼学戏，数十年追随马连良研习问艺，上世纪50年代拜师马连良，是当代马派艺术传承的执鞭人。作为跟随马连良最久的学生，被誉为马派戏的“活字典”。
迟金声与师父马连良
曾担任中国京剧“音配像”几百出剧目的总导演，“中国京剧音配像精粹”历时21年，70多个单位、3万余人参与其中，录制剧目460部，保留下了一批濒临失传的京剧经典剧作。
迟金声在《断臂说书》中饰演王佐
迟金声曾执导现代京剧《沙家浜》《红岩》、新编京剧《三打陶三春》等，2011年获得中国戏曲表演学会颁发的终身成就奖。
迟金声祖上是清代“昆弋十三绝”的武生迟财官，从迟财官到迟金声，迟家的京剧已经传了8代。迟金声与迟世恭、饰演唐僧的迟重瑞，都是出自一个家族。
四、张文涓：清末民初坤生十三绝之一，被誉为“袖珍谭鑫培”
张文涓，女，1923年生，今年102岁。
9岁学戏，工老生，得张荣奎、陈秀华等传授，曾拜师杨宝忠和王瑞芝，并得到余叔岩、孟小冬、马连良、谭富英等指点，她曾师从名票张伯驹,得其亲炙。因个子娇小,有“袖珍谭鑫培”之荣衔，是菊坛最具影响的女老生之一。
张文涓《上天台》（13岁）
余派名教师陈秀华传授张文涓《奇冤报》《搜孤救孤》《打棍出箱》《法场換子》《洞羊洞》《梅龙镇》《打鼓骂曹》《捉放曹》。张荣奎接手后又教她余派戏《空城记》《断臂说书》《李陵碑》《盗宗卷》《打渔杀家》《审头刺汤》《战太平》《南阳关》。
张文涓在北京红了一阵子后突然淡出舞台，众说纷纭，莫衷一是。上世纪五十年代，张文涓曾任北京市青年京剧团副团长，1960年她调到上海市戏曲学挍仼教。
八十年代赴美旅居至今，是京剧界为数不多的年过百岁仍健在的老艺术家。
戴绮霞、张文娟、迟金声
京剧是角儿的艺术，有好角儿就能拴住观众，现在，见过“真神”的名角儿越来越少了。一个好角儿的离开，不单单是这位名家的离开，也意味着很多“戏”和“技艺”的永远离开。这既是自然规律，也是京剧的悲哀。希望这些艺术家长寿，也希望后辈传人能从前辈身上多学点技艺。